proclama di Diaz

Comando Supremo, 4 novembre 1918, ore 12
La guerra contro l'Austria-Ungheria che, sotto l'alta guida di S.M. il Re, duce supremo, l'Esercito Italiano, inferiore per numero e per mezzi, iniziò il 24 maggio 1915 e con fede incrollabile e tenace valore condusse ininterrotta ed asprissima per 41 mesi, è vinta.

La gigantesca battaglia ingaggiata il 24 dello scorso ottobre ed alla quale prendevano parte cinquantuno divisioni italiane, tre britanniche, due francesi, una cecoslovacca ed un reggimento americano, contro settantatré divisioni austroungariche, è finita.

La fulminea e arditissima avanzata del XXIX Corpo d'Armata su Trento, sbarrando le vie della ritirata alle armate nemiche del Trentino, travolte ad occidente dalle truppe della VII armata e ad oriente da quelle della I, VI e IV, ha determinato ieri lo sfacelo totale della fronte avversaria. Dal Brenta al Torre l'irresistibile slancio della XII, della VIII, della X armata e delle divisioni di cavalleria, ricaccia sempre più indietro il nemico fuggente.

Nella pianura, S.A.R. il Duca d'Aosta avanza rapidamente alla testa della sua invitta III armata, anelante di ritornare sulle posizioni da essa già vittoriosamente conquistate, che mai aveva perdute.

L'Esercito Austro-Ungarico è annientato: esso ha subito perdite gravissime nell'accanita resistenza dei primi giorni e nell'inseguimento ha perduto quantità ingentissime di materiale di ogni sorta e pressoché per intero i suoi magazzini e i depositi. Ha lasciato finora nelle nostre mani circa trecentomila prigionieri con interi stati maggiori e non meno di cinquemila cannoni.

I resti di quello che fu uno dei più potenti eserciti del mondo risalgono in disordine e senza speranza le valli che avevano disceso con orgogliosa sicurezza.

Il capo di stato maggiore dell'esercito, il generale Diaz

Zio Vanja di A. Cechov

Astrov: una donna può essere amica di un uomo solo con questa consequenzialità: prima conoscente, poi amante, e infine amica.
Vojnickij: filosofia volgare.
Astrov: come? Sì ... bisogna riconoscerlo: sto diventando volgare. Vedi, sono anche ubriaco. Di solito bevo così solo una volta al mese. Quando mi trovo in queste condizioni, divento maligno e insolente al massimo grado. Allora me ne infischio di tutto! Affronto le operazioni più difficili e le risolvo brillantemente; traccio i più sconfinati piani per il futuro; in queli momenti non mi vedo più come un balordo e credo che sarò portatore di un ... immenso vantaggio all'umanità! In quei momenti ho un mio sistema filosofico personale, e voi tutti, fratellini, mi sembrate coleotteri ... microbi ... (a Telegin). Suona, Cialdone!

(atto II)

Ivanov di A. Cechov

Lebedev: ... la gioventù di oggi, sia detto senza offesa, è, come dire, acerba, stracotta, che Dio la benedica ... non sanno ballare, né discorrere, né bere come dio comanda ...
Avdot'ja Nazarovna: Beh, a bere sono tutti maestri se solo gliene si dà ...
Lebedev: saper bere non è poi un gran ché, anche un cavallo sa bere ... ma è a bere con arte che ti voglio

(atto II, scena III)

Sasha: Nikolaj Alekseevic, vi capisco. La vostra disgrazia è quella di essere solo. Bisognerebbe che accanto a voi ci fosse una persona che voi amaste e che vi capisse. Solo l'amore potrebbe rinnovarvi.
Ivanov: non ci mancherebbe che questo, Surocka! Che io, un vecchio galletto spennacchiato, intrecciassi una nuova storia d'amore! Proteggimi o dio da una sciagra così! No, mia cara ragazza, non è l'amore che conta. Parlo come davanti a dio, sopporterò tutto: l'angoscia, la psicopatia, la miseria, la perdita della moglie, la mia vecchiaia precoce, anche la solitudine, ma non sopporterò, non tollererò la derisione di me stesso. Muoio di vergogna al pensiero che io, uomo sano e forte, mi sono trasformato in un Amleto, in un Mefistofele, in un uomo inutile ...

(atto II, scena VI)

Sulla strada maestra di A Cechov

Fedja: Bevi, signore, offro anch'io! (getta una moneta sul banco). Se bevi, muori e se non bevi, muori lo stesso! Senza vodka si sta bene, ma con la vodka, accidenti, si sta meglio! Quando si beve anche il dolore non è dolore ... Riscalda!
Borcov: Uuuh! Brucia!

Danza di morte di Strindberg

Alice: vuoi bere qualcosa, Kurt?
Kurt: non ancora, grazie.
Capitano: non sarai diventato per caso ...
Kurt: solo un po' moderato.
Capitano: in America?
Kurt: sì.
Capitano: io preferisco la smoderatezza, altrimenti è la fine. Un uomo deve reggere l'alcol.
(Parte prima)

Kurt: dì, hai fame?
Capitano: sempre.
Kurt: ti va qualcosa di leggero?
Capitano: no, voglio qualcosa di sostanzioso.
Kurt: sarebbe la tua fine.
Capitano: non basta il male, ci vuole anche la fame.
Kurt: è inevitabile.
Capitano: e niente bere né fumare. Ma allora non vale la pena vivere.
Kurt: senza sacrifici non tieni a bada la morte.
(Parte prima)

Kurt: hai notato come se n'è stato buono, ieri? Da quando ha smesso di bere è diventato un altro: calmo, riservato, ragionevole ...
Alice: certo. Se quell'uomo si fosse sempre moderato sarebbe stato un bel pericolo per l'umanità. E' una fortuna che si sia reso sempre ridicolo e impotente col suo whisky.
Kurt: il demone della bottiglia l'ha punito ...
(Parte prima)

Ibsen: Quando noi morti ci destiamo

Maja (congiungendo entrambe le mani): ma perché non possiamo andare ognuno per la propria strada?
Rubek (fissandola con aria di sorpresa): lo vorresti?
Maja (alza le spalle): sì, se così deve essere ...
Rubek (in fretta): ma questo non deve essere! C'è una via di mezzo!
Maja (con l'indice teso): ora tu pensi nuovamente a quella signora pallida!
Rubek: ebbene sì, se devo essere sincero con te, penso continuamente a lei, dal momento in cui l'ho riveduta! (Facendo un passo verso Maja): ora è necessario che ti faccia una confessione ...
Maja: parla!
Rubek (percuotendosi il petto): qui dentro, vedi ... c'è un piccolo scrigno chiuso, dove sono conservati tutti i miei sogni d'artista. Dal giorno in cui quella donna scomparve senza lasciare una traccia dietro di sé, il coperchio si chiuse. E lei ne teneva le chiavi!

H. Ibsen, Quando noi morti ci destiamo, atto II


Rubek (con fierezza): io sono un artista, Irene ... e non mi vergogno delle mie debolezze. Giacché io, vedi, sono nato artista e non sarò mai altro che artista.
Irene (lo guarda, simulando un sorriso amaro e gli dice con dolcezza): tu sei un poeta, Arnold! (accarezzandogli leggermente i capelli) Ma è possibile che tu, o caro, grande e vecchio fanciullo, non possa comprenderlo!
Rubek (con aria di disgusto): perché mi chiami poeta così insistentemente?
Irene (spiandolo con gli occhi) perché, caro mio, in quella parola si trova una scusa, una assoluzione, che stende un velo su tutte le tue debolezze.

H Ibsen, Quando noi morti ci destiamo, atto II

Rubek (cambiando discorso): non saresti disposta ad accompagnarci e a venire ad abitare con noi in quella villa?
Irene (fissandolo con un sorriso sprezzantee): con te ... e con quella donna?
Rubek (insinuante): con me ... come negli antichi tempi della mia vita operosa; ... per aprire tutte quelle porte che si sono chiuse nel mio cuore? Non verresti?
Irene (scuote il capo): non possiedo più le chiavi del tuo cuore, Arnold!
Rubek: tu ... tu solo possiedi quelle chiavi! (con accento supplichevole) Aiutami a vivere ancora una volta la vita!
Irene (immobile come prima): sogni vuoti! Sogni oziosi! Sogni morti! Dalla nostra vita in comune non può sorgere nessuna Resurrezione!
Rubek (in tono brusco): e allora accontentiamoci di continuare ancora i nostri giochi.
Irene: sì, continuiamo a giocare ... a giocare ... soltanto a giocare!

H. Ibsen, Quando noi morti ci destiamo, atto II

Il Piccolo Eyolf di Ibsen

Rita: ... perché a lungo andare questa situazione è insopportabile! Oh, trovare qualcosa che ci faccia dimenticare!
Allmers (scuotendo il capo): che cosa potrebbe essere?
Rita: non so ... un lungo viaggio?
Allmers: partire? Proprio tu che sei a tuo agio solo a casa tua?
Rita: allora vedere molta gente. Gettarci in una vita che distragga e stordisca.
Allmers: una vita simile non si adatta ai miei gusti ... no ... piuttosto preferirei riprendere il mio lavoro.
Rita (in tono aspro): il tuo lavoro? Quel lavoro che come un muro s'è alzato tra noi due?
Allmers (la guarda fisso e dice lentamente): ci sarà sempre un muro tra noi due, ormai.
Rita: perché dici questo?
Allmers: chi può sapere se i grandi occhi del bambino non ci guardano notte e giorno?
Rita (rabbrividendo, sottovoce): Alfred ... è orribile questo pensiero!
Allmers: il nostro amore è stato come fuoco che divora. Bisogna che sia spento ...
Rita: che si spenga!
Allmers: è già spento ... in uno di noi.

H. Ibsen, Il piccolo Eyolf, atto II

Ibsen: da Hedda Gabler

Lovborg: Sì, Hedda, e il giorno in cui mi sono confessato a lei, in cui le ho raccontato ciò che allora nessuno sapeva, confidandole di aver passato giorni e notti in orge sfrenate, d'ogni genere. Si, giorni e notti intere! Oh! Hedda! Quale potenza era in lei che mi obbligava a farle quelle confessioni?
Hedda: crede che ci fosse una forza in me?
Lovborg: E come si potrebbe spiegare altrimenti? E tutte quelle domande indirette che mi faceva ...
Hedda: che lei comprendeva tanto bene.
Lovborg: come faceva a interrogarmi così, con tanta audacia?

H. Ibsen, Hedda Gabler, atto II

...

Tesman: bisogna che te lo confessi, Hedda: quando ebbe finito ho provato un cattivo sentimento.
Hedda: un cattivo sentimento?
Tesiman: mi sono sorpreso a invidiare Ejler Lovborg d'aver potuto scrivere quel libro. Immaginati, Hedda!
Hedda: sì, sì, m'immagino.
Tesman: e direo com'è che quell'uomo, dotato com'è, rimarra, ahimé! per un altro verso incorreggibile.
Hedda: vuoi dire che ha più coraggio degli altri nel godersi la vita?
Tesman: oh, mio dio, no. Ma vedi, non ha nessun ritegno nel godimento.

H. Ibsen, Hedda Gabler, atto III

...

Brack: era troppo ispirato ... e eccitato. E allora ha cambiato idea, ha accettato l'invito. Eh, disgraziatamente noi uomini non siamo fermi nelle nostre determinazioni come dovremmo essere.

H. Ibsen, Hedda Gabler, atto III

La casa dei Rosmer (II)

Rebecca (violentemente) : Voi non avete capito niente, se credete che io abbia agito sempre freddamente, come seguendo, punto per punto, un piano predeterminato. Voi non potete nemmeno immaginare quale lotta si svolgeva dentro di me e quanto io ne fossi lacerata. Dovete ammettere che c'è, in ognuno di noi, il predominio alterno di due opposte tendenze: io volevo, sì, liberarmi di Beate, ma nel mio intimo, credevo non ci sarei mai riuscita ... sentivo una voce dentro di me che a ogni piccola vittoria, mi scongiurava: "adesso, non più oltre ... fermati per carità ... basta ... basta" Ma non riuscivo a fermarmi ...c'era l'altra voce, dentro di me che mi suggeriva: "un altro passo ... ancora ... ancora un solo passo ... va, puoi spingerti ancora un poco più avanti! .e .. puoi continuare ... devi continuare ... non fermarti! Va! va ancora un poco ...

La casa dei Rosmer

Rebekka: Credo che quanto è avvenuto oggi c'era da attenderselo. Rosmer: Non in questo modo ... Rebekka: Perché no? Rosmer: Me l'aspettavo che, prima o poi, la nostra bella amicizia sarebbe divenuta preda di chi tutto insudicia e fraintende; ma non che questo venisse da parte di Kroll. No ... pensavo che avremmo dovuto difenderci da gente ottusa e meschina, spinta a misurare ogni vicenda umana, con il metro della propria ignominia e, da costoro soltanto, credevo che fosse prudente proteggere il nostro segreto ... ma avevp torto . H Ibsen, La casa dei Rosmer, atto II

Anitra selvatica

Relling: Questo mi risolleva molto, grazie. Debbo dire che questa notte, il mio amico s'è comportato in modo disgustoso! Gina: Ma è vero, signor Molvik? Molvik: Mettiamoci una pietra sopra, eh! Quello che m'è accaduto questa notte, lo sapete, è un fatto completamente estraneo alla parte migliore del mio io. Relling (a Gregers): Ha perfettamente ragione: improvvisamente è come se di lui si impadronisse una specie di frenesia che posso in parte controllare, accompagnandolo a fare bisboccia. In quei momenti, Molvik è invasato dal demonio. Gregers: Invasato? Relling: Esattamente come ho detto. Gregers (beffardo): Questa si, che è da ridere! Relling: E invece, ci rifletta! Le nature demoniache non seguono la dirittura della vita; di tanto in tanto necessita loro di scantonare ... lei, invece, resiste ancora, lassù, a fare quel mestieraccio? H Ibsen. L'anitra selvatica, atto III

Un nemico del popolo (II)

Stockman: Quando si va a combattere per la libertà e per la verità, non si dovrebbe mai mettere un vestito nuovo.

Un nemico del popolo

Sindaco: Non chiedo la tua gratitudine. Fino a un certo punto il mio stesso tornaconto mi consigliava di aiutarti. Migliorando la tua condizione economica speravo di guadagnare un qualche ascendente su di te. Stockman: Come? E' stato solo per il tuo tornaconto personale? Sindaco: Fino a un certo punto, ho detto. E' imbarazzante per un funzionario avere un parente che si compromette a ogni piè sospinto. Stockman: E questo era il caso mio? Sindaco: Lo è ancora purtroppo. E non te ne accorgi nemmeno. Tu hai la deplorevole mania di spifferare al pubblico ogni sorta di cose, possibili e impossibili. Appena hai un'idea,senti il bisogno di farne un articolo o un opuscolo. Stockman: E non è il dovere di un buon cittadino comunicare al pubblico le proprie idee? Specialmente se sono idee nuove? Sindaco: Il pubblico non ha bisogno di idee nuove. Ha bisogno delle idee che ha già, idee vecchie e sperimentate H. Ibsen, Un nemico del popolo, atto II

Spettri, Ibsen, alcol

Engstrand: Dorme ancora a quest'ora? In pieno giorno? Regine: E ate che te ne importa? Engstrand: Ieri sera sono stato fuori a far baldoria ... Regine: Non stento a crederlo. Engstrand: Noialtri uomini siamo deboli, figlia mia ... Regine: Questo è vero! Engstrand: ... e innumerevoli le tentazioni di questo basso mondo. Eppure, stamattina alle cinque e mezza ero già a lavorare. H. Ibsen, Spettri, atto I

I pilastri della società (ibsen)

Console Bernick: Sì, Lona, quella voce salvò la nostra ditta e mi fece diventare quello che sono. Signorina Hassel: Dunque una menzogna ti ha fatto quello che sei. Console: A chi poteva nuocere, allora? Johan non pensava affatto di ritornare. Hessel: Non danneggiava nessuno? Guarda dentro te stesso e dimmi se non ne hai sofferto. Console: Guarda nell'anima di qualunque uomo, e in ciascuno troverai un punto nero che è bene nascondere. Hessel: E tu e i tuoi simili vi proclamate pilastri della società? Console: La società non ne ha di migliori. Hessel: E che importa che questa società abbia o no dei pilastri? H. Ibsen, I pilastri della società, atto III

melville (2)

Chi non ha mai fallito in qualche campo, quell'uomo non può essere grande. Il fallimento è la vera prova di grandezza. E se si può dire che il continuo successo dimostra che un uomo saggiamente conosce le proprie forze, ciò è solo per aggiungere che, in tal caso, egli sa che sono scarse. Decidiamoci dunque a pensare, una volta per tutte, che non v'è per noi alcuna speranza in questi scorrevoli, piacevoli scrittori che conoscono lo proprie forze.

Melville, Hawthorne and his mosses

Melville (I)

E levarsi un libro fuori dal cervello è simile a quella scabrosa e pericolosa faccenda che è il togliere una pittura da un pannello - dovete grattarvi via tutto il cervello per ottenerlo con la dovuta sicurezza - e anche allora, può darsi che la pittura non valga lo sforzo.

Lo stesso vale per la scrittura. La potenza della scrittura non sta in questa o quella cosa da dire, bensì nel poco o niente da dire, in una condizione in cui si annulla il dovere di scrivere. Ogni dover scrivere e voler scrivere è la patetica vittima delle proprie aspettative. La potenza della scrittura sta nell'essere senza aspettative. La potenza della scrittura sta nell'essere senza aspettative, nell'essere rassegnazione e rinuncia al dover scrivere, possibilità di rimanere sospesa soltanto come "preferenza"
G. Celati, Bartleby, introduzione

We feel not only that Lowry is hiding behind Plantagenet, but also that Plantagenet is hiding behind Ahab or Ismael, as types of lonely, doomed wanderers, and that it does little good to face one's trouble if one has to see that trouble as a white whale, or as the large pale hand of a puppeteer, or as a white seaplane buzzing about overhead. What would Lowry have been able to make of himself if, seated at Eric Estorick's kitchen table that hot August, he had instead been able to write, in unadorned, matter-of-facts prose, of his own horror at what he had seen, in himself as well ad at Bellevue?

Douglas Day, Malcolm Lowry. A biography, pag 212

postured

There the novella ends, in total failure. Plantagenet ha postured, done his best to be "significant", read all the necessary symbols into whatever came before his eyes, sympathized with his fellow patients, argued passionately with his antagonist, tried his hardest to be a madman suffering in Purgatory - but he is still another drunk, another derelict in a city full of derelicts.
Douglas Day, Malcolm Lowry. A biography, pagg 209-210